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2024年12月3日15时05分，著名作曲家黄准在上海华东病院因病抢救无效不幸衰一火，享年98岁。

黄准，生于1926年6月，浙江黄岩东谈主，上海市文联荣誉委员，中国音乐家协会原常务理事，中国电影音乐学会原副会长，中国电影家协会会员，上海电影家协会会员，国度一级作曲，上海电影制片厂离休干部。

她一世成绩诸多奖项，2005年荣获上海海外电影节“现代中国电影音乐毕生成立奖”，2009年荣获“中国音乐家协会金钟奖毕生成立奖”，2010年荣获“上海文艺家毕生荣誉奖”。

我的一世中莫得离开过旋律，它是我人命的主要部分，通过它抒发我的念念想情谊，反应了我几十年来所走过的生活谈路。我的一世算不上十分陡立，但从某种道理上讲，却像旋律一样的滚动抵抗，富于颜色。

——黄准

后生黄准

东谈主家一听黄准这名字，想虽然地会以为是个男的。八成是这名字相称男性化吧。1950年代初，自我为动画片《小猫垂纶》作曲后就时时会收到不雅众来信，在这些来信中险些莫得一封称我大姨或姐姐的，而齐是以先生、叔叔、伯伯相称，再晚小数确切就称我为“黄准爷爷”了。在好多公众时局，也时时会发生这种男冠女戴的误解。

其实，我的原名叫黄雨香。传奇是因为我出身时天正下着小雨，后院嫩绿的树叶散逸出阵阵幽香，让我那身为军东谈主但又有着儒雅风仪的父亲诗兴大发，于是起了这样一个被许多东谈主赞叹的名字。关联词，我却认为这是一个给我的童年带来许多苦涩，以致不肯再拿起的名字。苦涩的童年，培育了我那种既果敢又柔弱，既自信又自卑，既倨傲又温煦，既坚贞又盘桓，既有《红楼梦》中林黛玉那样柔弱伤感的情感，又有《第四十一个》中玛柳特卡那样果敢不羁的精神。这种双重的抵抗常的性情，伴着我走过一世，书写了我极具戏剧性的东谈主生履历。

国民党监狱中的小囚犯

1938年，抗日干戈插足飞扬阶段。我姐夫邵公文托东谈主把我和母亲送到了贵阳。姐姐又把我送到了离贵阳70多里地的湄潭中学读书。湄潭中学是一所早先的中学，校携带中有不少早先分子。他们时时组织学生到街头、到乡村，宣传“国度兴一火、庶民有责”的抗日风趣，并在学校开发了抗日民族救一火前锋队（简称“民先”）的分支机构。我首批参加了这个学生组织，这也应该算是我第一次着实地投身到了抗日活动之中，并成了全校知名的活跃分子。

湄潭中学的零丁生活，让我俨然以为我方仍是是又名“战士”。于是我天天盯着那时贵阳生活书店“民先”队的负责东谈见解益珊老迈，要跟他们去从事抗日救一火职责。8月13日恰是抗日干戈一周年的顾忌日。下昼小数半钟，“民先”队员六七十东谈主高举“民先”的旗号，整队行进，前去民教馆。我不顾反对将强参加了游行。国民党早已预谋设下了圈套，要对“民先”队员们下手了。但咱们大大批“民先”队员一直在宝石来回，不肯屈服。

我和几位大姐姐一同被关进了一所浮松的、内部除了地上铺了些稻草外什么齐莫得的黑牢内。其后，咱们被关的整体东谈主员启动了有组织的来回，也得到了全贵阳市东谈主民的声援。中共地下党组织也在积极地开展挽救咱们的职责，加上此次关押的东谈主数太多，而且齐是爱国后生，国民党当局不得不放宽条目，可以不签改悔书，只消有东谈主担保即可开释。但是，不知为什么，年事最小的我，却一直莫得列入开释的名单，而被划入了“主干分子”和“禁闭分子”的行列。幸亏，在外边声援的呼声越来越烈的情况下，国民党当局也不得不收缩了对咱们的监管。在个别提审时，国民党也耐久没能让我这个被他们称为“好强横”的小密斯屈服，临了只得以“领且归锻真金不怕火”的情理，把我开释了。

我是鲁艺最小的学员

在出狱后的那段日子里，我一直精神依稀。由于国民党反动当局的粗暴弹压，救一火活动也不得不调动政策，暂时转入地下。终于有一天，姐姐和姐夫一齐来找我语言了，他们给了我两条长进：一是到隔邻的育才中学去读书，一是到延安去。当我听到“延安”两个字时慷慨得险些要跳起来了，不假念念索地快东谈主快语“我要到延安去！”

为了招待全新的生活，我决定改掉“雨香”这个软绵绵的、让我受了好多伤痛的名字。但是，改个名字哪有那么容易啊。姐姐猜测了一个主见——她拿来了一册字典，由她冒失翻到哪一页，而我则闭上眼睛点到哪个字就用哪个。用这个才气反复了好屡次，最终，我的手指头落在了“准”字上，便是它了！

那是一个初秋的朝晨，我终于开赴了。那一年，我还唯独12岁！经过多位老迈哥的匡助与慈祥，我像一个“邮包”似的一站一站被送到了延安。从此，我着实地成了延安的最高学府——鲁迅艺术学院年龄最小的又名学生！

1940年在延安桥儿沟鲁艺的后山坡

提及鼎鼎大名的鲁迅艺术学院，那时物资条目之差，或许是史无先例的。鲁艺开发于1938岁首，地点就在延安城北门外的山坡上。岂论是教室课堂如故寝室住房全部齐在山坡上的窑洞里。咱们基本上莫得课本，唯唯一些简易的油印课本，上课全靠我方在条记本上记下来。那时纸张突出垂危，有一阵我迷上了写字，但莫得纸，最佳的情况是找点旧报纸，在上头写了一层又一层，有时连旧报纸也莫得，动漫区就只可在地上找一块沙土拿个小木棍在地上练字。练声时，大众齐跑到山坡上或山沟沟里叫嗓子，岂论起风下雪，齐挡不住咱们的好学苦练。咱们的排演厅就在窑洞外面的一块比拟大的旷地上，冼星海憨厚时时在这里给咱们上课或指导咱们齐唱。那阵容磅礴、著名中外的《黄河大齐唱》，便是在这里排演出来的呀！……这便是那时鲁艺的生活和学习。

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黄准在秧歌节目《推小车》中扮演扮装

我早先进了鲁艺戏剧系，在二期戏剧系毕业后，因年龄太小无法和大同学一齐向前哨。这时，鲁艺为培养文艺详细东谈主才办了一个普通班，于是我又进了普通班持续学习。和我一齐进普通班的还有从音乐系转过来的李群和杜粹远。咱们三东谈主年龄相仿，夙夜共处，同进同出，同吃同住，被东谈主们称为“鲁艺的三个小鬼”。

三个月的普通班很快就扫尾了。在经过三个月的音乐素质之后，我已深爱重上了音乐这门艺术。如故李群和小杜最明白我的心念念，她们饱读吹我转到音乐系学习，而且自告勤苦陪我一齐到三期音乐系的系主任冼星海先生那处去说情。于是，在她俩的作陪下我找到了冼星海憨厚，要求他甘心我从戏剧系转到音乐系来。应该说星海先生对我这个小女孩是有印象的。因为在排演《生产大齐唱》的时候，他还提示过我。其后，是他又把我选进了《黄河大齐唱》的齐唱队。是以，当我怀着一颗发怵的心找到他时，他并莫得坐窝正面理财我，而是自言自语地说：“这个小密斯乐感可以。”于是他转过脸来，含笑着理财了我的央求。在他收下我这个 “关门弟子”的那一刻，他细目不会猜测，这名全鲁艺最小的学生，在戏剧系出了名的嚚猾鬼，在经过他的调教之后，竟然整个调动了我方的学习作风和东谈主生谈路。在这一学期中，我不仅取得了爽朗的学习成绩，两次取得了声乐磨练的第又名，成为音乐系的高材生；而且其后在大连献技《黄河大齐唱》时，确切担纲了女声独唱的重负，并得到了极好的反响……

第一届“上海之春”音乐节上，鲁艺音乐系的憨厚和同学采集在上海锦江饭铺，前排右四为黄准

当今一趟忆起鲁艺的生活，我心里便充满甜密的味谈。我的业绩、我的成长乃至我的人命，齐是在这个立异的摇篮里得到的。

我跨进了电影音乐的大门

1946年，东北电影制片厂开发，我去了东影厂。

初到东影厂演员剧团，因为那时条目有限，基本没什么职责可作念。有一天，我瞬息接到了李群寄来的一封信，内部还附了一册新创作的歌集，歌集内部有李群作曲的一首歌。她的歌诱发了我的创作欲望。碰劲那时快过年了，东影厂要举行春节联欢会。我在一时的冲动下，也写了一首女声二重唱的歌曲，和苏民一齐在台上演唱。正本只想展示一下我的声乐才华，让携带们玩赏一下我的歌声。谁知厂长袁牧之和艺术处长陈波儿却对我的作曲引起了留意。1947岁首，他俩同期找我语言，竟要我担任行将摄制的短故事片《留住他打老蒋》的作曲。我整个莫得念念想准备，说什么也不肯理财他们。耐久以来，我对歌唱也曾有过许多梦，一直想要把我演唱过的《黄河怨》搬上银幕，以致连镜头场景齐联想到了，而关于作曲只不外是一时的兴味，写写玩玩费力。如今，瞬息要我毁掉我兴趣的声乐艺术，实在太苦难了！

经过无数次的语言劝服，经过剧烈的念念想来回，在实在不成能推卸的情况下，我只得驯服组织的决定。不外，我仍幻想着等这部影片完成之后，还可以再回到声乐岗亭持续当独唱演员。谁料，这部处女作，竟然调动了我多年来的志趣，从此跨进了电影音乐创作的大门。

我一向作念事细腻。既然领受了任务，就要不遗余力把它作念好。我随摄制组到了农村，潜入生活回顾后，便如饥似渴地学习作曲手段。就这样在携带和同道们的匡助下，由我作曲并指导的处女作——《留住他打老蒋》的电影音乐终于完成了。出乎我意象的是这部蠢笨的作品竟取得了一定的得胜，也增强了我的信心，缓缓地对作曲也有了兴趣。之后我又完成了《太原战役》《踏上生路》和大型记录片《新中国的竖立》等作曲任务。

在《新中国的竖立》大型记录片完成不久，北京电影制片厂谨慎宣告开发。我当作第一批创作主谈主员从头影调进了北影，还和大导演史东山相助了北影厂第一部故事片《新儿女英杰传》。1951年，我被调到了上海好意思术电影制片厂。初到好意思影厂，我接到的第一个任务便是给一部20多分钟的动画片《小猫垂纶》作曲。动画片这种艺术体式，对我来说，又是一个新的课题。因此，我特地地用功。让我沸腾的是，我在上海的第一部作品受到了接待，动画片《小猫垂纶》中的插曲《管事最光荣》以它明快上口的旋律很快流传开来，并取得第一届世界文艺作品三等奖。我也缓缓适合了好意思影厂的职责，准备耐久在此职责下去了。谁知就在1953年的春夏之间，瞬息一声调令，要我坐窝到上海电影制片厂《淮上东谈主家》摄制组报到。上海电影制片厂，当年是何等响亮的称呼啊！从此我就留在了上影厂，而且是一部一部戏地接下去了。

记忆起来，上影厂偶然是我的福地。我的业绩在上影发展到了顶峰。

在上影厂，我和诸多著名导演进行了风光的相助，比如和导演张骏祥相助了《淮上东谈主家》《燎原》，和导演吴永刚相助了《秋翁遇仙记》，以及与谢晋导演相助了《女篮五号》《红色娘子军》《舞台姐妹》《春苗》《牧马东谈主》等影片，其中最让我明日黄花的是《红色娘子军》的创作经由。

1953年，为拍摄《淮上东谈主家》在淮河佛子岭大坝外景地

1959岁首夏，一天我到厂里开会学习，刚进大门就听到有东谈主叫我，是谢晋。等不足向他问好，问他的现状，他就抢先说：“我有一个脚本要给你看，看你心爱不心爱？”自《女篮五号》之后咱们有一年多没相助了，我虽然很雀跃，拿过脚本一看——《红色娘子军》，好亮的标题，我当即回话拿且归立地就看。回到家中，我连气儿就将脚本读完，并被它深深地诱骗了！我第二天就找到谢晋，暗示我相称心爱这个簿子，很有兴趣为它作曲，何况但愿能有契机尽早去海南岛体验生活。于是，一个由咱们解放组合、厂携带批准的第一批东谈主员——导演和作曲，踏上了去海南岛的路径。这样的组合可能是跻峰造极的，约莫除了音乐片，一般情况下，作曲东谈主员老是要在摄制组谨慎开发后，才参加进去。也许恰是因为这样好的机遇，给我创造突出胜的先天条目。

1959年，在海南岛《红色娘子军》外景地

摄制组开发后，我也和大众生活、战斗在一齐，感到相称隆盛。我在我方酝酿创作之余，时时到现场去看拍戏，实质上亦然让我方更多地了解、掌抓这部戏，并有更多的手艺找导演过头他创作主谈主员进行调换。其中，为了找符合影片的立异歌曲，我还和谢晋发生过不小的争执。启动咱们意见一致，要找一首现成的连歌，是以我总缠着陪咱们拍戏的几位老赤军要她们的“连歌”，但是她们想来想去竟然想不出有这样一首歌。我也到当地文化馆和其他场所去寻找过“娘子军连歌”，但齐是抱着但愿去，带着失望回。临了我只得向谢晋摊牌，现成的“连歌”莫得，只可由我我方来写了。听到这个建议，他并不一下就歌唱，明白他不确信我能够写出一首他们想要的“连歌”，就连其他的创作主谈主员也一致但愿我再找一个像“三大步骤八项留意”那样的歌，或者就用这首算了。这下把我惹急了，我宝石要我方写而且保证能写好！我之是以能提倡这样的保证，并不是臆造的，在我脑海里其实仍是初步酿成了这首连歌。他们看我作风这样将强，终于被劝服。等我写出第一段的初稿，唱给他们听了之后，再也莫得东谈主提倡要我去寻找现成的了！

从夏到冬，几个月的拍摄生活，让东谈主以为既垂危又有趣。关联词这部戏的后期并不告成。我铭刻这部戏整个修改了三次。戏要改，我的音乐虽然也要改，这关于我来说倒不是一件赖事，相悖我会乘改戏的契机把我以为不安逸的场所从头再改一遍。

终于到了临了一次混录，我的脸色很不闲逸。这种慷慨好像在我往时的创作和以后的创作中齐莫得发生过，听着我方写的音乐，竟然感受到激烈的触动，鬼使神差地流下了眼泪。这时坐在我身旁的谢晋好像察觉了我的慷慨，不停地问着：“你怎么啦，你怎么啦？”我回话不出，只说了一句：“我今后八成没契机再写出这样好意思满的电影音乐了！”我不知这时他是在劝慰我，如故月旦我，他说：“你太不坐蓐了，以后的好戏多得很，会有你的好戏的。”随后他给我讲起了他正在构念念中的《舞台姐妹》的故事。当今记忆起来，《红色娘子军》之后我接的片子，齐莫得能够像“红”片那样给我一个好意思满的结构音乐的空间。50年来，这首歌还一直在慷慨着东谈主们的心，这就够了！我很甘心谢晋的一句话：“金杯、银杯，不如大众的口碑！”

重返海南岛，和民间艺东谈主在饭铺齐唱《娘子军连歌》

当作电影作曲家，我初出茅屋就启动和中国电影的第二代、第三代导演相助，他们齐是中国电影史上号称专家级的导演。而到了1980年代，我这时不仅不年青，而且正在步入老年，却启动了和黄蜀芹、宋崇、于本正等有当作的后生导演相助，何况创作的也大多是现代后生东谈主的题材。这也算是我创作生活中的奇怪气候，很令东谈主玩味。不外，当作一个老东谈主，能得到这样多年青有为的导演的信任，如故颇感慷慨的，险些让我整个健忘了我方的年龄。

黄准和黄宗英、张瑞芳合影贪恋

2010年10月21日，上海影协举办著名作曲家黄准《向前进，向前进！逐个我的自传》首发典礼

东谈主生金秋

1987年，我离岗退休了，那时我61岁。但是，组织上“离”了，我的创作却莫得离，本厂的电影创作任务不接了，外单元的电视剧创作任务却更多，并从此启动了我电视音乐创作的期间。在我完成了我的第一部电视剧《蹉跎岁月》之后，我忙得不亦乐乎。我心爱用“东谈主生金秋”来面目我的晚年生活，因为在“秋天”，咱们相通可以活得精彩。我这一世并莫得什么更大的当作，但自以为这几十年的生活过得并不算太精深，有时还充满着戏剧性。

我想唯独职责才气使我的生活取得新的人命。只消我的人命把握，我的创作就不会住手！

黄准手简

先生驾鹤，幽念念长存。

黄准憨厚，一齐走好！

• end •

文编｜

好意思编｜潘华佳

照相 | 祖忠东谈主等

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