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文 │经纬

《犬之力》以12项提名领跑，《沙丘》以10项提名紧随自后……而日本电影《驾驶我的车》，则被提名了第94届奥斯卡最好影片、最好导演、最好改编脚本、最好国外影片4项大奖。这亦然日本电影在奥斯卡初度取得最好影片的提名。

继《寄生虫》之后，亚洲电影再度席卷奥斯卡。

2020年韩国电影《寄生虫》在第92届奥斯卡中所创造的纪录，如今看来仍不错被称作“遗迹”，而跟着近几年奥斯卡越来越崇敬“政事正确”和“国外化”，包括亚洲电影在内的一些非英语影片也迟缓在授奖季取得更多提名乃至得奖，动作本年唯独提名奥斯卡最好影片的亚洲电影，《驾驶我的车》又意味着什么？

为什么是《驾驶我的车》？

《驾驶我的车》的故事并不新奇，亦有东谈主评价其“诡异”“抑郁”，但这是一部主题具有普世性价值的电影：舞台剧演员、导演家福（西岛秀俊饰）面对内助的出轨行径永恒视而不见，直到内助无意圆寂，他开着爱车去广岛排练一场舞台剧，碰见了给他尽头配备的女司机渡利（三浦透子饰），两东谈主在车上感伤过往，迟缓打隆盛扉的同期，也有了直面各自创伤的勇气。

这亦然一部文本结构小巧、镜头话语平实又精确的高技法电影。

《驾驶我的车》改编自村上春树的同名短篇演义，导演兼编剧的滨口龙介在原作的基础上进行了一定经由的扩写和改编，并在片中大段镶嵌排练契诃夫戏剧名作《万尼亚舅舅》的场景，将东谈主物心绪与戏剧文本、实在生存和杜撰舞台进行了十分有机、号称完好意思地交融与勾连。

而在滨口龙介坦然、即兴又精确的镜头话语里，东谈主物心绪内敛却极富张力，台词对白综合又极为扣题，电影空间浅易而饱含深意，因而全片晌长3小时也不会让东谈主合计冗长。

值得一提的是，在长达40分钟的序幕铺垫与恰到公道的“生存流”叙事中，一个中年男东谈主因内助出轨而无法省心的滥俗故事被敷陈得如斯令东谈主沉迷又发东谈主深省，从展现佳偶心绪逆境，到内助圆寂后丈夫躲闪、控诉再到最终的忏悔、放下，一方面揭示了每个东谈主在性掷中或多或少齐会阅历创伤：亲东谈主离世、妃耦出轨、原生家庭伤疤等是全东谈主类齐会濒临的广泛性问题，导演用特有的艺术抒发和影像立场创造性地解读和呈现了村上春树、契诃夫这两大名作者的经典作品。

因此，在提名奥斯卡之前，本片就如故拿到了包括戛纳电影节最好编剧、好意思国金球奖最好非英语片、日本电影旬报第别称等数十个大奖，在国表里各大评分网站上亦然实打实的高分佳作：豆瓣3.7w东谈主打出了8.0的高分，IMDB7.9分，烂番茄簇新度98%。

动作早已凭借《答允时光》《夙兴昧旦》《巧合与思象》等影片闯荡国外A类电影节、并先后取得戛纳、柏林招供的导演安捷播放器官方，滨口龙介是继是枝裕和后又一位享誉国外的日本电影大导。在近些年奥斯卡提名与获奖影片越来越聚积“欧洲三大”口味的趋势下，《驾驶我的车》鄙俚被奥斯卡留心，似乎更是自关系词然的事情。

从《寄生虫》到《驾驶我的车》，

奥斯卡的“亚洲风”

从降生之日起就刻有“英语电影奖”钤记的奥斯卡，关于亚洲电影过头他非英语片的暖热和领受度永恒十分有限，在每年多达20多个的大小奖项中，只消一个最好国外影片是为非英语片树立的，非英语片思要取得除最好国外影片外的其他主流奖项的提名，难度扫数卓绝高。

而在奥斯卡近百年的历史当中，提名最好影片的非英语电影只消13部，其中亚洲电影5部，《寄生虫》是唯独斩获该奖项的非英语片。

与《驾驶我的车》一样，在横扫奥斯卡之前，《寄生虫》如故在全世界各大电影节拿奖拿得手软，奏凯包揽了戛纳金棕榈、好意思国金球奖最好外语片等数十个大奖。从取得最高艺术性奖项金棕榈的详情，到破天瘠土拿下兼具艺术性和交易性的奥斯卡4项大奖，《寄生虫》是当之无愧的“亚洲电影之光”，更是韩国电影之光——韩国电影此前从未取得过奥斯卡提名，《寄生虫》初度入围即获奖。

而在这之前，亚洲电影在奥斯卡，日本电影是一家独大，系数取得过4次奥斯卡最好国外影片：《罗生门》《地狱门》《宫本武藏》《入殓师》，奏凯入围过13次，近几年除《驾驶我的车》外，还有《小偷家眷》入围过该奖项。

中国电影算上内地、港、台共入围8次：《菊豆》《大红灯笼高高挂》《霸王别姬》《喜宴》《饮食男女》《卧虎藏龙》《硬汉》《少年的你》，其中李安导演的《卧虎藏龙》荣获10项提名，并最终斩获最好国外影片、最好艺术疏浚、最好原创配乐、最好影相4项大奖。

其次是伊朗电影3次入围，2次获奖。由阿斯哈·法哈蒂执导的《一次判袂》《倾销员》区别在2011年和2016年取得过奥斯卡最好国外影片。本年不异由阿斯哈·法哈蒂执导的《一个硬汉》仅入围了前15强，错失最终提名。

其余亚洲国度的电影均是只消一次或两次入围的纪录，但从未获奖。印度电影凭借《印度母亲》《荣耀之役》入围2次，黎巴嫩电影凭借《你只欠我一个谈歉》《我思有个家》入围2次，柬埔寨电影凭借《解除的影像》入围1次，约旦电影凭借《希布》入围1次，不丹电影凭借《鲁纳纳之歌》入围1次。

比拟于泰西电影而言，亚洲电影辞世界影坛上的影响力仍显不及，但从《寄生虫》到《驾驶我的车》，从韩国到日本，近几年奥斯卡关于亚洲电影的暖热和认然而积极向外界开释着“包容性与多元化”的信号，也彰显了亚洲电影动作一个合座在全世规模制内的崛起。

齐2022了，

亚洲电影为什么还要暖热奥斯卡？

在“元天下期间”和新冠疫情正在强力改写东谈主类历史确当下，全球电影神气也在发生着剧烈的变化。

天然好莱坞近几年在全球电影市集的份额呈下落趋势，奥斯卡授奖仪式的收视率已大不如从前，评比出来的获奖影片也屡有遭质疑的情况，但动作好意思国历史最为悠久、最具巨擘性和专科性的电影类奖项，奥斯卡历经近百年的评比和举办，当今仍是全世界最具影响力的电影奖。

巨擘的诞生并非一蹴而就，一方面有赖于好莱坞影片在全球限制内领有泛泛的影响力，另一方面基于其本人对国法的严格践诺和对电影艺术的尊重，奥斯卡一直在电影的艺术性和交易性之间寻找联结点，试图在寰球影响与专科度上找到某种均衡，因而这亦然奥斯卡最区别于“欧洲三大”的场所。

“标新革命”的国外电影节好多技能是由数个、十数个精英评委或艺术家评比出来的艺术电影，某种经由上代表了一种艺术取向或对影片前锋性的褒奖，而奥斯卡则是由几千东谈主乃至上万东谈主盲投出来的，好多技能代表了行业的采取和主流的趋势。

因此，取得提名和得奖的大齐影片从故事层面来说是普通、流行而非晦涩、难以领路的，在主题抒发层面，奥斯卡所暖热的议题也多是普世性和当下性的——从输出好意思国梦、开脱等价值不雅的《阿甘正传》《勇敢的心》，到展现好意思国工业体系和史诗气质的《指环王》，再到近几年流行“政事正确”的《为奴十二年》《蟾光男孩》《绿皮书》等最好影片，奥斯卡更多是用主流价值不雅和普世性呈现的阶段性变化在握续不断地勾引全世界的眼光。

那么，主打亚裔影片、亚裔导演、亚裔演员，用类型化的手法展现全世界齐存在的贫富差距等社会阶级问题的《寄生虫》鄙俚在奥斯卡上创造历史，也就不及为奇了。而本年提名4项大奖的《驾驶我的车》天然不异动作亚裔电影的代表，在主题商量层面依然是普世的，但从影片叙事节拍、文本的结构形态等层面来看，这部电影并不太接地气，在不雅众领受度上或存在一定门槛。

是以，《驾驶我的车》最终能否承续《寄生虫》的故事，是创造历史如故篡改潮流的标的，咱们等等看。

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